Philip Hermogenes Calderon
1833-1898, 아들도 화가
Whither 1867
A medieval nobleman leads his daughter across a drawbridge, defended with barriers and spikes. The father leads her from this bastion of chastity to inevitable matrimony. He carries a sword to defend her honor and she carries a small ivory box, symbolic of her virginity. Father shows a visage of determination. She expresses anxiety at the unknown that awaits.
Ruth and Naomi, Orpah departing, 1902
(룻 1:16) 룻이 가로되 나로 어머니를 떠나며 어머니를 따르지 말고 돌아가라 강권하지 마옵소서 어머니께서 가시는 곳에 나도 가고 어머니께서 유숙하시는 곳에서 나도 유숙하겠나이다 어머니의 백성이 나의 백성이 되고 어머니의 하나님이 나의 하나님이 되시리니
(룻 1:17) 어머니께서 죽으시는 곳에서 나도 죽어 거기 장사될 것이라 만일 내가 죽는 일 외에 어머니와 떠나면 여호와께서 내게 벌을 내리시고 더 내리시기를 원하나이다 삼상3:17
(룻 1:18) 나오미가 룻의 자기와 함께 가기로 굳게 결심함을 보고 그에게 말하기를 그치니라
이건 말도 안된다. 이 그림의 주인공들이 연인이 아니라고 말할 수 있는 사람이 어디 있겠는가. 억압된 욕망의 희생자들에게 조의를. --거북이
The Young Lord Hamlet (1868)
Oil on canvas, 34.5 x 55 inches. The Collection of Mr. and Mrs. Sandor Korein
아주머니가 안고있는 아기가 아마도 오필리어일 것이다.
Juliet (1888)
"Romeo, Romeo! wherefore art thou Romeo? . . . 'Tis but thy name that is my enemy" (Romeo and Juliet, Act II, Scene ii). 셰익스피어의 여주인공들
칼데론을 보니 라파엘전파가 왜 의미있는 집단이었는지 알겠다. 그들이 다른 화가들에게 미친 영향이란 것은 엄청나구나. --거북이
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